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K007陪葬坑

K0007陪葬坑是指位于秦始皇帝陵外城垣东北角以北900余米处的陪葬坑。
K0007陪葬坑距封土北边沿直线距离3000米,总面积为978平方米(实际发掘面积为808.92平方米),是一个平面呈“F”形的地下坑道式土木建筑结构的陪葬坑。该坑依其形制可以分为三个区域。I区位于陪葬坑北部,是一条东西向的“一”字形过洞,其南北两侧分别筑有夯土二层台。Ⅱ区位于陪葬坑的南部居中,由斜坡道、南北向过洞、厢房以及壁龛四部分组成,平面略显“凸”字形。斜坡道位于Ⅱ区最南端,在斜坡道北端,也就是南北向过}同的南端,向东突出一片区域,形成一个相对独立的厢房。在过洞两边夯土二层台上部,建有形制相同的11个壁龛,这是Ⅱ区结构的特殊之处。Ⅲ区位于陪葬坑的东部,是一条南北向的“一”字形过洞,东、西及南侧分别筑有夯土二层台,其坑底深度因为地表高差不同而有所差异。

经过发掘,该坑出土了青铜水禽、陶俑、银质义甲和青铜小件等珍贵文物,是近几年秦始皇帝陵区内的又一重大考古发现。其中青铜水禽置放于I区和Ⅲ区,陶俑被置放于Ⅱ区,在空间上形成了水禽与人的分隔。和其他陪葬坑一样,该陪葬坑也是秦始皇帝陵外藏系统的构成部分,其性质属于中央政府或皇宫管理的官署机构,其功能就是为皇帝的灵魂提供娱乐服务,即通过音乐家演奏弦乐和击打乐,以节奏分明的曲调驯化水禽,使之能够随着乐曲的变化起舞悦人。
由于该陪葬坑位于古鱼池南岸,因此在周边环境的营造上借用了鱼池水面,建造出河流、池岸的模拟体,突出水禽生活嬉戏的场景。陪葬坑内I区和Ⅲ区处于同一水平面且直角通连,底部造成流动的象征性河道,河道两侧是供水禽栖息的河岸,河岸两侧有夯土二层台,台上铺有木板,青铜水禽在木板上或站或立。象征性的河流水岸,姿态各异的青铜水禽,塑造了一幅生动的群禽嬉戏图,使得静止的陪葬坑有了动态的美感。

与青铜水禽的流水环境相比,置放陶俑的Ⅱ区就有所不同。Ⅱ区过道底部高于置放水禽的河岸,高差0.4米。Ⅱ区的壁龛设计在秦始皇帝陵区陪葬坑中尚属首次发现,这些壁龛高于过洞1.52米,共计11个,基本上东西对称。发现的15件陶俑中的11个应该是被放置在这些壁龛中的,且每件陶俑占据一座壁龛。壁龛在建筑时于龛底铺设南北向的铺地木,三个内侧壁面垒砌有厢板木,最后在壁龛上部再铺盖棚木用以封顶。这些充分展示了水禽和陶俑生活环境上的差异,即水禽是生活在临水的环境中,而陶俑生活在陆地室内。但Ⅱ区过道与其北侧东西向的象征性河道直角相通,这又显示出青铜水禽与陶俑有一定的关系。

青铜水禽能和陶俑置放在一起,说明它们与人之间有一种和谐亲善的关系。陪葬坑内出土的银质义甲、青铜棒分别为演奏秦筝(瑟)的义甲和击筑的工具,出土的骨质弦柱应该是筝(瑟)、筑一类张弦乐器上的配件,这些均表明陶俑“可能是执掌一定的乐器,以音乐来驯化水禽”的乐器演奏者。 [1]
参考资料
1.  K007陪葬坑  .秦始皇帝陵博物院[引用日期2013-12-02]
追加者:kakacat   追加时间:2018/3/27   阅读数:575
      




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秦始皇陵青铜鹤
【时代】
【藏品描述】:

规格:通高77.50 通长101.00(厘米)
出土:秦始皇帝陵K0007陪葬坑
收藏:秦始皇帝陵博物院

展品介绍
此展品为秦代的青铜器。站立于对角的镂空云纹踏板上,长曲颈下伸至地面作觅食状,喙中含一铜质虫状物;翅端羽毛垂落于尾后;腿爪细长,爪趾与踏板塑于一体。鹤体高大,造型逼真,表现的是鹤从水中觅得虫虾后尖喙离开水面的瞬间姿态。通体残留有少量白色彩绘。铜鹤等青铜水禽属于秦始皇陵园中的另一类陪葬品,象征着宫廷苑囿。通体残留有少量白色彩绘。现收藏于秦始皇帝陵博物院。

秦始皇陵青铜鹤是我国国宝之一,于2000年7月出土。
铜鹤高77.5厘米,长112厘米,宽18厘米,与一般铜鹤抬头挺胸的姿势不同,这只铜鹤鹤项俯下,表现的是一只仙鹤用嘴抓到鱼后,刚要向上扬头的样子。
2000年7月,位于陕西西安的秦始皇陵内又传来了惊人的消息,秦陵东北5里陈王村的农民意外发现了一些“瓦人”,也就是陶俑。随即,这里出现了令人惊喜的发现。7号坑位于秦陵东北角,经过发掘,坑中出土的青铜水禽有天鹅14只,鸿雁16只,仙鹤1只。这些水禽非常整齐地分布在水池两边,有的觅食、有的小憩,姿态各异,一副怡然自得的样子,但其中最为珍贵的是这只彩绘青铜仙鹤。

传说
在中国,仙鹤是一种吉祥的鸟,象征长寿,有着悠久的历史。那么,以往总是兵士、战马的秦始皇陵,为什么会放置一只低头觅食的仙鹤呢?
相传,秦始皇兼并六国,建立大一统的帝国后,开始了专制和享乐的生活,而且,他整天希望着自己能长生不老,走进仙境,成为一位飘逸潇洒的神仙。
话说这一天,秦始皇在咸阳宫召见丞相李斯,让他讲述阿房宫的设计方案。李斯抖擞精神,推来一座沙盘,一处规模宏大的宫殿群显现在秦始皇眼前,阿房宫与咸阳城隔水相望,议政中心、指挥中心,全都富丽堂皇。
突然,秦始皇不耐烦地摆了摆手,怒目圆睁地责问道:“朕的园林仙境怎么没在图中?”
原来,秦始皇是想在自己的阿房宫中,营造一处仙境般的地方。丞相李斯没有猜透皇帝的心,被勒令立刻修改图纸,如果三天之内再设计不好,必严惩不贷。这一下,可急坏了李斯。李斯冥思苦想着仙境的模样,一着急,碰翻了桌上的耳杯。他慌忙扶起耳杯,却突然有灵感,洒在桌子上的水,就像一潭湖水,旁边的耳杯好像一处宫殿,莫非,秦始皇是要一处环绕在水中的园林?
李斯立刻命人按照自己的想法设计沙盘,再次面见秦始皇。看到这样一处环游水中的园林,秦始皇十分开心,不过,针对园林仙境,秦始皇还交待了一件事,那就是此园中,必须要有一只仙鹤。
不论这个传说是否属实,阿房宫还是大张旗鼓地开始兴建。唐代大诗人杜牧,在《阿房宫赋》中曾经描述:盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。也就是说,阿房宫的亭台楼阁,参差环抱,弯弯转转,曲折回环,像蜂房那样密集,如水涡那样套连,是一套拥有数以万计宫殿的巍峨建筑群。

【收藏地】秦始皇帝陵博物院
【百度百科网址】: https://baike.baidu.com/item/秦始皇陵青铜鹤/6877303, 1
【词条】 秦始皇陵青铜鹤

词条:秦始皇陵青铜鹤


秦始皇陵青铜鹤 秦始皇陵青铜鹤是秦代青铜器,于2000年7月(一说2001年)出土于秦始皇帝陵K0007陪葬坑,现收藏于秦始皇帝陵博物院。 秦始皇陵青铜鹤通高77.5厘米,通长102厘米;踏板长47.5厘米,宽32.5厘米,厚1厘米。铜鹤站立于镂空云纹长方形青铜制踏板上,长曲颈下仲至地面作觅食状,喙中含一铜质虫状物。鹤体高大,造型逼真,栩栩如生,表现的是鹤从水中捉到虫虾后尖喙离升水面的瞬间姿态。 秦始皇陵青铜鹤的出土使人们对秦代青铜制造工艺造型装饰特点有了新的认识,它不仅集多种铸造技术于一身,又表现了秦代工匠的多种艺术塑造技巧;作为工艺形象,秦始皇陵青铜鹤的造型和装饰有重大的美学价值。 中文名称 秦始皇陵青铜鹤 出土地点 秦始皇帝陵K0007陪葬坑 馆藏地点 秦始皇帝陵博物院 所属年代 秦代 文物别称 秦青铜鹤、25号铜鹤 文物类别 青铜器 出土时间 2000年7月(一说2001年) 目录 1 形态特征 2 流传历史 3 出土环境 4 制作技术 5 文物鉴赏 6 文化寓意 7 文物价值 8 文物争议 形态特征 秦始皇陵青铜鹤通高77.5厘米,通长102厘米;踏板长47.5厘米,宽32.5厘米,厚1厘米,踏板两侧的云纹呈对角分布。铜鹤站立于镂空云纹长方形青铜制踏板上,长曲颈下仲至地面作觅食状,喙中含一铜质虫状物。翅端羽毛垂收于尾后,腿爪细长,爪趾与踏板连于一体。鹤体高大,造型逼真,表现的是鹤从水中捉到虫虾后尖喙离升水面的瞬间姿态。通体残留少量白色彩绘 [1] 。、 流传历史 秦始皇陵青铜鹤于2000年7月(一说2001年)出土于秦始皇帝陵K0007陪葬坑,并于2003年国庆节首次公开展出,现收藏于秦始皇帝陵博物院 [1-2] 。 出土环境 秦始皇帝陵K0007陪葬坑位于秦始皇陵外城东北角900余米处,平面呈“F”形,主抗体面积为298平方米。依其位置形制分为三个区城,Ⅰ区和Ⅲ区均有象征性河道。在Ⅰ区过洞西部东西长约36米,宽约2.36-2.76米的范围内,共出土原大青铜水禽46件,部分个体较完整,少数损毁较严重 [1] 。 据专家研究,该陪葬坑可能是池沼。所谓池沼,就是古代在都城附近所建的水池,池中有台榭水禽假山,可以举行歌舞祭天等活动。据《透甲开山图荣氏解》中说:“降北有阳石山,中有神农池。黄帝时,遗云阳先生养龙于此。帝王历代养龙之处,国有水早,不时祀池请雨。”一池清水便将天上人间联系了起来。古代帝王于都城附近建有苑囿,囿中有台,有池沼 [1] 。 制作技术 秦始皇陵青铜鹤 秦始皇陵青铜鹤的制作方法根据始皇陵出土的铜车马的制作工艺,推测秦始皇陵青铜鹤的制作应该与铜车之马接近,因为其同为始皇陵的陪葬品。参考铜马的制作方法,推测铜鹤的制作亦经过了如下过程: 一、秦始皇陵青铜鹤在出土时脖颈断裂成数段,腿部亦断裂成数节;经修复后仍能观察到:从头部至肩部有三处接缝的痕迹,腿部亦有接缝的痕迹;说明秦始皇陵青铜鹤的头部、脖颈、腿、足与身体可能是提前分别做好预制件,再通过嵌铸焊接或接铸的方法连接成整体。 二、秦始皇陵青铜鹤头部的制作较为复杂,制好后经过打磨修整,合范已不见,原来分范的情况不明。口中所术之鱼是预先制作,然后再焊接到口内 [1] 。 三、秦始皇陵青铜鹤的脖较长,制作时采用分节的方法,然后用接铸方法使头部胖颈连接在一起,再将颈嵌铸在体腔的范内 [1] 。 秦始皇陵青铜鹤-羽毛 四、秦始皇陵青铜鹤的体腔是空心的,应该是采用了内外范合铸的方法,内范没有取出,外范在背部中间利用合范的痕迹巧妙地做出脊椎的形状;翅膀是多层的,片片羽毛合拢后叠压在一起,羽毛用细线表示,视觉效果真实自然,翅膀及羽毛应该是用范铸出的然后再嵌铸于体腔,羽毛与身体有浑然一体的感觉 [1] 。 五、秦始皇陵青铜鹤的腿部在出土时亦断裂成数节,经修复后仍可看到四处明显的接茬,其一是腿跟部与身体的接茬其二是膝盖之间的接茬其三是小腿中间的接茬,最后是腿部与足跟处的接茬;说明腿部在制作时,也是分段制作,降低了制作的难度,分别做成预制件再嵌铸在一起,最后将腿部与体腔嵌铸。由于腿部是长杆型受力较大的部位,为防止断裂,在范内加有长铜条作为芯骨,膝部可能是实心的铜芯骨。在制作腿和较细的部位时,为了使内外范之间保持一定的空腔,采用铜钉支撑 [1] 。 秦始皇陵青铜鹤-踏板 六、秦始皇陵青铜鹤足的制作非常精细,指节的长短肌肉的厚溥及指甲都表现的惟妙惟肖,符合解剖关系。足是单独铸的预制件,铸后经过加工修整和打磨抛光,指甲和关节上的折鈫经过刀的修整和刻划,加工痕迹较清楚;足和双腿的连接是:足连带着脚腕,将脚腕和小腿用焊接法相连 [1] 。 七、足与踏板之间的连接,踏板是预先制作的,足和踏板之间采用焊接法连接在一起 [1] 。 文物鉴赏编辑 艺术的目的不像科学实验那样有明确的针对性他的功能又是潜移默化的,不像科学那样直截了当所以艺术创造中的“虚”和艺术性质的“空灵”,在运用反映论于艺术创造时有着特殊的意义和作用,虽然只是一件正在觅食的鹤,带给人们的首先是一种“空灵之美”。这首先得益于它的整体造型,还有那看似无意的云纹踏板、两者相得益彰,给人一种扑面而来的灵动之美。原本就“天生丽质”的仙鹤,再经过秦代艺术大师的“鬼斧神工”使它成为一件名副其实的艺术品。 造型准确,真实再现鹤的“完美身姿”,从头到脚,每一处身体部位都与真无异,符合解剖关系。每个细节都是一丝不苟,微张的口中叼着小鱼,脖颈自然弯曲,浑圆结实的身体流露出它的健美,根根羽毛都描绘得细致入微,细长优美的双腿平添几分高雅,足与脚趾的制作也没有丝毫忽略,用“惟妙惟肖”来形容最为恰当。总之,这只铜表现了秦代工匠极高的雕塑技巧 [1] 。 从头部至尾巴的倒“S”造型与“曲中有直”的双腿,构成一曲一直的造型,完美地阐释了中国古代艺术造型的“曲直”理论。“曲”是艺术创作的特征之切有成就的艺术家在创作中都力避平直、板滞,而着力在曲折翻上下功夫。“曲”是自然界万物生长、变化发晨的客观规律。自然界无不以“曲”呈现其美与存在。但是,再好的“曲”,如果没有“直”的映衬,就会显得单调乏味,只有将两者巧妙结合,曲中有直,直中存曲,才有的味。秦代工匠一定是细心观察鹤的一举一动之后,才选中这个瞬间的动作,来表现仙鹉的优雅之美,他也许并不懂得所谓的“曲直”理论,却准确地运用了它,正好印证了艺术来源于生活的事实 [1] 。 动静结合是艺术家常用的手法之一,有经验的艺术家都有这样的体会,有时想描写静态一个劲地写“静”,反而突出不了静。而人们熟知的“针掉在地上都能听见”是典型地通过“动”来表现“静”的手法秦代工匠正是通过“寓动于静”的手法,使人们看到只静静站立的鹤,只截取它觅食的瞬间动作,却让人产生联想:它似乎是一只不停地在走动的仙鹤,又似在闲庭漫步寻找着它的美食 [1] 。 色彩的运用。作为以生活为源泉的艺术,色彩是其重要的表现手段之一,因为色彩有形象生动、丰富的可观性与蕴藏着情感内容的可感性,能令人们强烈的直觉,丰富的想象,能激发人们的审美情感,从而提高作品的审美效果,它是许多形式美中视觉神经反映最快最敏捷的一种“最大众化的形式”。而秦代工匠也没有忘记这“点晴”之笔,使铜“看”上去很美。从秦始皇陵青铜鹤身上残留的彩绘看:嘴舌是红色的,头顶亦有红色,眼睛是黑色的,脚爪也是红色的,其余皆白色。这只美丽的铜鹤,如果不是被埋在地下经历了两千年的岁月,它应该是一只洁白如云、翩翩动人的仙鹤 [1] 。 文化寓意编辑 在古人的心目中,鹤修颈长脚,身姿秀丽,举动优雅,是长寿的象征。并且古人认为鹿通督脉,鹤龟通任脉,三物均有“千年之寿”。于是,中国传统吉祥图案里便有了鹤鹿同春、松鹤长春、松鹤延年等。一些古籍还说,鹤是由天地精气化生的,七岁小变,十六岁大变,一百六十岁变止,一千六百岁定形,定形后的鹤就可驮着仙人们云天逍遥了。据此,鹤成了“仙鹤”“仙禽”,正所谓“羽族之宗长,仙人之骐骥”。秦始皇用青铜鹤作陪葬,大概是想借鹤为舆,腾云升天,以圆生时长寿,死后成仙的美梦 [3] 。 秦始皇陵兵马俑博物馆专家刘占成指出:“仙鹤脚下云状青铜踏板,与古代仙人伴鹤乘祥云升天的传说有关,它应该是体现秦始皇有死后升天思想的证据 [4] 。” 文物价值编辑 秦始皇陵青铜鹤的出土使人们对秦代青铜制造工艺造型装饰特点有了新的认识,它不仅集多种铸造技术于一身,又表现了秦代工匠的多种艺术塑造技巧。青铜器在古代贵族生活中占有重要地位,集中地屐现了工艺匠师的造型创造能力。青铜器丰富的造型是适应生活需要的智慧创造。作为工艺形象,秦始皇陵青铜鹤的造型和装饰有重大的美学价值 [5] 。 文物争议编辑 陕西考古人员发现,秦始皇陵陪葬坑出土的青铜鹤、鹅、雁等40多件珍贵青铜水禽,它的制作工艺来源于伊拉克一带的两河流域文明。通过对这批水禽的研究和修复,文物专家发现了一些在中国少见,而在地中海区域广泛使用的青铜器分铸、芯撑设置和铜片镶嵌修补等工艺,尤其是铜片镶嵌补缀工艺,在中国先秦青铜器上很少见或从未出现过。通过对青铜器的成分分析,这批青铜水禽主要由铜和锡构成,其中锡的比例在10%左右,这和地中海地区古文明的大型青铜雕像的成分一致,而与中国青铜器一般采用铜、锡和铅合金铸造的方法完全不同,专家们据此推测,秦陵青铜水禽制作工艺深受地中海地区工艺的影响 [6] 。 省考古研究院文保修复室副主任邵安定:“但是对它(青铜水禽)的矿料来源的研究,它又与秦人早期、西周末期到春秋时期使用的铜矿是相同或者相近的铜矿,就表明这个水禽应该是我们本地由秦人制作的,而不是西方的舶来品 [6] 。” 专家介绍,最早的青铜雕塑5000多年前出现在伊拉克两河流域的美索不达米亚平原,主要以小型雕像为主。至于这种工艺以何种方式在先秦时传入中国,仍是一个谜团,但可以肯定的是,秦始皇陵青铜鹤制作工艺,最早源于伊拉克美索不达米亚平原的两河文明 [6] 。
【相关文献】(反映研究该文物的文献)
 [1]  秦始皇帝陵K0007陪葬坑与秦之水德
 [2]  秦始皇陵园K0007号陪葬坑设计意图探析
 [3]  论秦始皇陵园K0007陪葬坑的性质
 [4]  秦始皇陵园K0007陪葬坑发掘简报
 [5]  异彩纷呈的秦陵青铜禽
 [6]  也论秦始皇陵园K0007陪葬坑的性质
 [7]  左弋外池——秦始皇陵园K0007陪葬坑性质蠡测
 [8]  论秦始皇陵园K0007陪葬坑的性质
 [9]  秦始皇陵园K0007陪葬坑弋射场景考
 [10]  秦始皇陵园K0007号陪葬坑设计意图探析
 [11]  秦始皇帝陵K0007陪葬坑与秦之水德
 [12]  K0007号陪葬坑出土青铜水禽的祥瑞寓意浅析
 [13]  秦始皇陵K0007陪葬坑性质新议
 [14]  先秦至两汉时期的非立姿试探
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    时代: 秦

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    275件文物  分40
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